九阴真经下卷梵文:清隽淡雅 倪瓒书法

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清隽淡雅 倪瓒书法   倪瓒(1301~1374)元代画家、诗人。初名珽。倪瓒自古是“逸品”的代表,他不隐也不仕,漂泊江湖,别人都不了解他,他也不想被人了解,但仍然可以在精神上向往倪上人的出尘境界。倪瓒的诗造语自然秀拔,清隽淡雅,不雕琢,散文也一样。他的绘画理想,或者说人性的光芒,成为中国文人的精神彼岸。他的许多力作给后来的朋清绘画以巨大的影响。


倪瓒《次韵耕隐渔者诗札》,1373年,纵28.7厘米,横39.4厘米。香港中文大学藏。

倪瓒《跋唐人临右军真迹册》,行书,纸本。
 
 



倪瓒手札,行书。

倪瓒《江南春三首册》,纸本。

倪瓒《渔庄秋霁图跋》,行书,上海博物馆藏。
在元代书法艺术崇尚柔媚浓妍,倪瓒能不为时风所动,师法晋宋之情韵,上溯汉隶之朴拙,由此创造了他恬淡瘦劲、静穆秀雅的书风。从《渔庄秋霁图》自题诗可见一斑。这个题款是倪瓒晚年所书。秀逸俊美而无妩媚柔弱之嫌。严整有规矩,行气茂密,却不失淡雅自然宽舒之态。与诗的内容、画面的意境融为一体。
《渔庄秋霁图》是倪瓒的代表作。纸本墨笔,纵96.1厘米、横46.9厘米。该图所绘了太湖一角的山光水色。近处画一小小的土坡,其上六株高低不一的树,隔水两道山丘,和近处的土坡差不多。画中并没有渔庄,大概是根据云林跋中“戏写于王云浦渔庄”来定的名。

倪瓒《游子吟》,纸本,行楷。

倪瓒《淡室诗轴》,行书,纸本。北京故宫博物院藏。纵64厘米,横27厘米。七言律诗-首,共4行,又题识2行。
通篇布局疏朗、错落有致,淡古神韵,无一俗尘。《淡室诗轴》,单就技法而言,似乎不足称道。其结体十有八九是东倒西歪,不成体统的。用笔也多出锋尖梢,显得势竭力虚。但从审美的角度看,不计其细节,而从整体观赏它时,却化腐朽为神奇。其笔法,虽然点画多不工,却瘦劲通神,行笔又悠然自得,使字态显得摇曳生动。其章法,虽然结字多不周,却行气贯通,时大时小、时长时扁,令整篇布局疏朗错落,琳琅满目。