刘玄和刘秀是什么关系:玉器入门知识大汇总3(图文版1)

来源:百度文库 编辑:学校大全网 时间:2019/10/20 12:11:55


   附:古代宝剑饰鉴定
  春秋战国至两汉时期,盛行以玉饰剑,称为“玉具剑”。从考古的情况看,战国两汉的玉具剑既有四件五饰齐全的,亦有仅饰一两件的。汉以后玉具剑绝迹,明清时出现了大量仿战国两汉的玉剑饰。下面分别介绍各类剑饰的特点。以玉来饰剑,目前见到的最早实物为西周晚期。河南省三门峡市虢国墓有一把铁剑,其首与柄部均以玉装饰;玉内部中空,贯以铜心柱;玉首呈短圆柱形,四角琢出变形兽面纹;柄部长圆柱形,上饰斜条纹。春秋时玉剑首如倒梯形,俯视略似长方形,底面中间钻一孔,可嵌剑柄,通体饰繁密隐起的蟠虺纹或兽面纹,顶面饰云纹。玉剑格长方形,俯视如椭圆形,中部有菱形孔,玉璏俯视如长方形,侧视上部略拱,两端向下卷曲,下部近一端有一长方形贯孔,用于穿系革带。器面上饰隐起蟠虺纹或云纹,边沿刻弦纹。战国时的玉剑首圆形,片状,中心有一圆形凸起,其上有细阴线刻纹。玉剑格,用于剑柄与剑身间的饰玉,扁长形,中部向两面凸起,两端薄锐,截面为菱形,表面饰变化了的兽面纹,兽面仅有两眼及鼻可识,其旁边皆琢山形勾连纹。秦代玉剑首内外圈均有弦纹,玉璏形制如前代,但器面饰勾连云纹。汉晋时玉璏表面饰阳线兽面云纹。唐代玉剑首扁圆形,内圈饰3股云纹,外圈为4条相互缠绕的条带。宋代以后出现不少仿古玉剑饰,最为常见的是玉璏,但在纹饰和做工上都有各朝自己的特点。    牌形玉佩
  牌形玉佩品种很多,一般多呈长方形,稍厚,有些是直接可以佩带,有些却要嵌镶后才能佩带,此种玉牌多琢单面纹饰。
  宋代牌形玉佩形式多样,大多不做边框,镂空技法运用广泛。元代的牌形佩则多做有边框,联珠纹边框连珠粗大厚实,内部纹饰往往高于边框,透雕深琢,层次分明,器表有钻砣痕。
  明代牌形玉佩比前代的牌形玉佩稍厚,多呈长方形,器体较小,用浅地隐起的技术来突出主要纹饰,四周留有较窄的边框。佩面上的纹饰,出现了一批描绘文人山水及诗文词句的画面。较为流行的是,在佩饰的正面雕琢摹仿当时名画家沈周、文徵明等人的山水画;佩的背面则镌刻着诗句或印款,确有一种高雅脱俗的韵味。也有器面饰龙、螭、鸟纹的。明人陆子冈善制玉牌,且技艺高超,无人可比,故称“子冈牌”,后世仿制他作品的人很多。
  牌形玉佩发展到清代,尺寸较明代加大,造型一般呈委角椭圆状或方形,图案琢磨细致规整,几乎无一草率之处。花蕊、叶脉以及虫鸟的须翅,均刻划得清晰可见,抛光精工,常呈现出一种极佳的温润细腻而又柔和的油脂光泽。清代中后期,牌形佩日益厚重粗笨,不但边框宽阔,而且上端的附加纹饰也更加复杂凌乱,有时佩的下端还增添了一些小型的装饰。图案内容除继承明代传统外,还出现了戏剧人物、小说故事的画面,器表雕琢细腻,平滑光洁,边框加宽。除传统造型的牌形佩外,还有其他造型的玉佩,如工字形牌、方形牌、菱形牌等。总体来讲,清代晚期的牌形玉佩制作多粗糙不精,大不如前。




白玉工字佩

高2.7厘米
估 价:RMB 4000

玉质洁白无瑕,呈工字形,上浮雕各种花纹,线条流畅,雕刻精美。


白玉福如东海锁牌
清早期
7.6×5.8厘米
估 价:RMB 3800-6000
器呈锁状,中心琢“福如东海”四字,边缘透雕花卉纹。繁华而不失稳实。



白玉莲花牌子

直径5.8厘米
估 价:RMB 10000

玉质洁白无瑕。浅浮雕一出水芙蓉,秀美圣洁,超凡脱俗,富君子之范。


白玉云龙转心牌

5.6×5.3厘米
估 价:RMB 7000-8000

此件玉牌玉质滋润,继承古代玉璧造型,一面乳钉一面卷云,外透雕缠枝围绕玉壁,中心有一转心,全器为整料所制。


子冈款白玉山水诗文牌子

4×0.5厘米
估 价:RMB 45000
成交价:RMB 45000

两块牌子以一块玉料制咸。明清玉雕装饰融入了一些文人画色彩的内容,追求风雅和闲情逸致。此牌子即为这类型作品的代表。



子冈款白玉宜子孙佩
清中期
高5.7厘米
估 价:RMB 50000—70000
牌首为双龙戏珠纹,主体纹饰为童子戏蝶,艺精美。



白玉经文纬武牌

清乾隆
高13.5厘米
估 价:RMB 30000—50000
阳线雕“经文纬武”4字,底以汉、满两种文字刻“乾隆御制”款,雕工精湛。


白玉雕麒麟送子牌子
清中期
8.2×4.8厘米
估 价:RMB 16000-22000

镂雕花卉,中间为麒麟送子图案。刻工精细,寓生贵子。

  附:子冈牌
  
       牌子,俗称别子,为明、清两代流行的一种坠饰,形状多为矩形、圆形、椭圆形。牌顶上有孔可以穿带。此类玉牌以明代苏州工匠陆子冈所做最有名,因后世仿制者众多,遂得“子冈牌”之名。明代子冈牌常见的形制上首多为透空的云头、龙头、花卉、螭虎、蝙蝠等。牌子一面刻画、一面刻字并镌名款,画与字均属明代吴门画派中文徵明的风格,所画题材习用人物山水、亭台楼阁及花卉等;纹饰与文字一般用阳纹雕琢,地子浅而光平,纹饰细腻秀雅。明代子冈牌虽多刻“子冈”款,但几乎无一是陆子冈的作品,大多是明末的仿品。清代子冈牌数量甚多,形式主要仿明代,此时出现了一些新的特点,首先是图案的文化画色彩淡化,“八宝吉祥”、“老人拜石”、“婴戏图”等吉祥意义图案和“武松打虎”、“苏武牧羊”等故事性题材流行,文字主要刻戏文、吉语。清代雕工比明代更精细,有时显得过于繁琐。明清除子冈牌外,还有其他形式的玉牌,形式很多,两面刻画、两面刻字的均有,这些玉牌,旧亦归于“杂佩”类中。
        肖生玉雕
  肖生玉泛指一般动物型玉雕,而非仅指十二生肖玉。自新石器时代至清代玉器,肖生玉几乎是一个永恒的题材,一直为人们所津津乐雕。表现手法从反映动物的特征、习性,到动物的整体刻画,以及赋予其的吉祥寓意,由简到繁,自浅至深,生动传神。
早期肖生玉雕

                                                                                             
玉龙
红山文化
高26匣米

  这件玉龙是中国己发现的时代较早的龙的形象之一,从其首部特征来看,吻部较长,鼻部前突,并上翘起棱,端面截孚,有两并排的鼻孔,有猪首特征。这件玉龙用墨绿色玉制成,琢磨精细,具有相当高的艺术价值。

                                                                                           
玉鸮
红山文化


  头顶雕有两个圆弧形耳,耳下浮雕圆眼.嘴部呈弧形,双翅展开,尾端平齐。有交插透孔,应是一件佩挂的器物。

                                                                   
圆雕玉龙

5.6×8.1厘米

  玉料呈墨绿色,局部有浅褐色沁。器圆雕而成,玉龙张口露齿,“臣”字形目,头顶有一对柱形角粘于颈上,双爪足,背有扉牙,身饰菱形鳞纹,短尾卷于身侧,呈伏卧状。玉龙下颏正中有一对钻的小孔,可供系挂用。此器为所见商代玉龙中惟一一件圆雕作品,且制作精致,身形五宫清楚可见,对了解玉龙和龙文化的产生发展,特别是商代玉龙的具体形态,有重要的价值。

                                                                     
双兔

长3.75厘米;长3.7厘米

  半透明灰青玉。双兔作蹲伏状,身上是细致阴刻图案,各带一孔。刀工简约,风格古朴。

                                                                           
玉鸟

高2.4厘米

  玉鸟作停立状,圆目勾嘴,长尾和翅膀均施阴刻线条,底部素平,并分为两份。鸟嘴与胸部各有穿孔。

                                                                              
玉龟

长5厘米
灰青玉,表面大块钙化,底有朱砂痕,此龟龟壳平滑,壳下露四肢,排列不均称,状约爬行,其中一面有破损,头下钻有小孔。

                                                                 
玉鸟
商晚期
长4厘米

黄褐斑灰青玉。此鸟展翅作飞翔状,翼上有方形云纹。大头、圆眼,尖嘴、歧尾。嘴部有一横孔。
 

       春秋至汉肖生玉雕

  春秋战国时期玉雕技法在继承西周的基础上又有了一些新的创新。春秋时期主要表现在:用极薄的光素小玉片镂雕成成对的龙、虎、兽形饰片,其玉雕形象生动准确,同时用细直阴刻线雕琢出双勾蟠虺纹或云纹,较稀疏处加以雕琢圆圈纹,使图案均匀分布器身。战国时期玉雕器物多在边线卜加阴纹或阳纹纹线,纹样满而密,除少数兽鸟纹饰外,器物表面皆雕满纹饰,不留空白。
  两汉时期,圆雕动物形玉器数量仍然很稀少,但有一些精品存世。陕西咸阳渭陵附近的西汉时的玉羽人奔马、玉熊、玉鹰、玉辟邪等充分显示了汉代圆雕的高超技艺。玉羽人奔马中奔马足踏流云,羽人背有双翅,骑在马上作遨游状,整体的构思和雕工皆已相当成熟。汉代玉马在传世品中亦不乏精晶,马的造型风格与甘肃武威雷台汉墓的铜马一致,马嘴、腮、鬃、臀略加夸张,体态矫健,神情威猛,颇为传神。
  汉至魏晋时期,玉异兽多作为玉镇用。在古代,人们不用座椅饮宴吃饭,皆席地而坐,或坐于坐榻之上,因此需用坐席。而坐席的前部,一般都放上铜镇或玉镇,这一习俗,在战国时期就有。汉代出现的动物圆雕,躯体劲健,虽然肢体、毛发、羽翼等的表现手法还保留一些早期图案化残余,但其雕刻出的线条粗而准确,整体己基本趋向写实,反映出受当时雕塑艺术的影响。
  西汉后期,还出现了使用密排短阴刻线雕琢动物的肘部(如螭虎纹的肘部)以及鹰的羽梢等的表现手法。这种线条雕刻刚劲有力,弥补了平面雕所表现的图案立体感不足的弱点。这种雕刻技法是前所未见的,并一直沿用到东汉、南北朝。凡是汉代精细器物上都有刻线细如毫发的“游丝毛雕”。
 

                                                                                          

西周
3.2×2.3厘米
半透明浅青玉质。此兔双耳竖立,身体伸展。造型流畅自然,四肢雕工细致。前肢有钻孔。 

壁虎
西周晚期
13.2×2.6厘米
此壁虎作匍匐状。器身边沿呈锯齿形,面部饰以抽象线条,身上还刻有模仿尺度的线条。嘴部带扁平穿孔。
 

                                                                   
龙形玉佩
战国早期
龙是玉佩中最基本的样式,战国时楚国与中原都流行这种“S”形玉佩。

                                                                                               
玉辟邪
西汉
4.5×5.8厘米
青白色玉料圆雕而成。辟邪昂首挺胸,双眼前视,张口露齿,头两侧有耳,顶有独角,颌下长须垂于胸前,长尾蜷曲垂于地,前足生有肉翅,作半卧半起状。圆润流畅的线条,白色的玉料和原有的紫红色玉皮,增加了玉辟邪的光彩。

                                                                                             
玉熊

4.8×8厘米
玉熊紧闭双唇,双耳贴于脑后,圆而有神的双目直视前方,匹足交错呈漫步行走状。腮边,腿侧仅雕刻数刀鬃毛,却产生了鬃毛满身的效果。玉熊还突出了体态和头部特征的刻画:作者用简练的刀法,雕刻出熊肥胖举摇的体态,憨厚而可爱的神情。此为一件难得的玉雕作品。

                                                                                           
玉双虎镇
西汉
长5.5厘米
估 价:RMB 50000—80000
圆雕兼浅浮雕双虎,姿态雄浑,线条挺劲。

                                                                                              
白玉卧马

长8.3厘米
估 价:RMB 300000-400000
玉质洁白莹润。马呈跪卧歇息状,姿态悠闲,温顺可爱。

                                                                   
玉奔马

4.8×8厘米

  此奔马用透明柔润的白玉雕成。奔马昂首嘶呜,张口露齿,鼻部隆起,双眼前视,双耳竖起。马肋阴刻线雕双翅,马尾高扬,一前足悬空抬起,处于欲停欲奔的状态。骑手头束巾,身穿短衣,细腰喇叭形衣摆,上身直立,双手紧挽缰绳。长方形底座上雕刻云纹支撑奔马的足和尾,衬托出奔马凌云遨游太空的神姿。
 

       魏晋至唐肖生玉雕
  
       魏晋南北朝时期玉雕出现一些新品种和新风格,与佛教题材有关的玉雕开始出现。传世品中还偶然可见玉雕狮子,与同期石刻佛座下狮子很相似,明显受到佛教雕刻的影响。此时期圆雕艺术品也偶然见到,例如天津博物馆所藏的一件青玉卧兽的造型特点是:体大而头较小,两只耳朵雕琢在玉兽的颚顶部,两腮部突出微微外翘,夸张性很强,给人以凶猛有力的感觉,整个躯体与马相类似。其玉兽在雕琢技法上继承厂汉代风格,采用勾撤刀法,刀法简练,所刻线条刚劲有力,整个玉兽躯体磨制得匀净光滑,威武雄壮,展现了艺术家经过想像、夸张雕刻出来的象征祥瑞的“灵兽”形象,与同时代的石刻艺术有相近似的风格。综观魏晋南北朝时期玉雕风貌,它一方面继承了汉代玉雕工艺的直平雕刻刀法,另——方面又实现了刀法由粗简向精湛发展的转变,并且完全摆脱了汉代玉雕工艺古朴粗略的做法,从艺术构思和雕刻技巧上来看,都进入了一个更加成熟、更加完美的发展阶段。
  隋唐时期圆雕艺术品在考古发掘中发现不多,传世品中尚能见到一些圆雕。唐代动物形玉雕有狻猊、鹿、鹭鸶、牛、马、羊、鹰、雁、孔雀、鹤等,但此时期的龙凤纹和前代相比有很大的改变。唐代的雕琢方法除继续保留运用传统的镂雕、圆雕等手法外,大量地使用阴刻线,例如表现动物的腿毛,喜用较密集的阴刻线装饰,无论是粗线或是细线,刀法均纹丝不乱,在造型上注重起伏,能表现出内在的美感,强调突出动物形体的肌肉、动态、力量和体积感,基本上和同时期的石刻雕塑手法相同。唐代还流行一种盘结状动物造型。如盘状骆驼与马,而猫科动物也常见相类形态,不过盘结的玉马则甚为罕见。


                                                                  
玉辟邪
南北朝
高4.5厘米
估 价:RMB 50000-80000
圆雕,作跳跃状,昂首,两角。辟邪与天禄是并用的,一角的叫天禄,两角的叫辟邪,有辟除邪恶之意,故有制为小形之器。有小伤。

                                                                                            
玉兽
隋唐
5.8×2.2厘米
此件玉兽,全身没有纹饰,全以砣具琢磨而成;玉质青玉,而全身受土浸斑驳,底部中间砣磨的凹槽和穿孔方式及造型等,和南北朝之后的动物类似,应为隋唐时北方少数民族所雕之玉。

                                                                 
白玉透雕行龙佩

12×1厘米
估 价:RMB 100000
成交价:RMB 176000

古人按龙的动态分行龙、升龙,降龙、蟠龙,坐龙等。此件玉龙呈行走姿态,故称行龙。长鼻长发,雕三爪,厚唇上举,龙牙与上唇呈梳子形。嘴角超眼角,尾梢缠后腿。背面素平,有6对对打的斜孔,是为镶嵌饰。玉质洁白莹润,雕琢细腻生动,整体玲珑剔透,是唐代玉龙中罕见的精品。

                                                                                
白玉瑞兽

长4.5厘米
估 价:RMB 15000-18000
成交价:RMB 15400

此器作静卧状,雕刻刀法粗犷有力、简洁,造型优美,为唐代玉雕中的精品,因平底亦可做镇纸使用。

                                                                                         
玉鼠

长5.3厘米
估 价:RMB 8000-12000
此件玉鼠,圆雕,作蜷伏状,两眼圆睁,两耳直竖,一副小心谨慎模样。线条简练有力,器身匀净光滑。

                                                                  
骆驼
唐晚期
6.2×3.8厘米
此件玉雕雕一小兽伏骑于骆驼上,以空心管钻眼,呈突出状,好似胡人双眼,而大脚板也是唐代较为惯用的雕法。雕者的巧妙构思,善用其黑斑质地雕成小兽,使此玉兽和骆驼的色泽分开,相映成趣。玉质呈润糖色,有柔光与老化现象。        宋元肖生玉雕
  
       宋代纹饰比起唐代大大丰富了。北宋继承了唐代的传统,向富丽繁密的方向发展,南宋则趋干精巧秀雅。辽金时受两宋影响,但也有地方特色,豪放有余。最常见的题材是龙凤,还有孔雀、鹦鹉、鹭鸶、鹤、雁、鹊、雀等。
  辽金时期的北方游牧民族喜欢狩猎,玉雕中出现了海东青(鹘)捉天鹅和山林熊鹿的图案,这是北方特有的题材,图案为荷叶、莲花、水草及一只天鹅颈钻于水草之下、一只小如鹦鹉的海东青欲吃鹅脑等,这类图案又称为春水图案;以山林熊鹿为题材的图案为山石、柞树、群鹿等,我们称之为秋山图案。这些图案表现的天地极为广泛,不仅有广阔的自然视野,而且造物天然,各具形态,反映出了北方游牧民族的狩猎生活。
  如果说唐代玉器气韵生动、形象夸张的话,那么宋辽金玉器则既能突出表现对象的内心世界,又能准确地掌握细节的变化,做到所制玉器起伏自然、转折合理、真实精练,所以以“形神兼备”来概括这一时期玉雕工艺的特点是适宜的。
  元代玉器中也有为数众多的、带有北方民族特色的玉雕器物。常见的玉雕纹饰有鹿、虎、螭虎、鹤、龟、龙、凤、雁等,内容丰富多样,题材广泛,尤以描写北方民族浓厚生活气息的作品最为突出。雕刻技法中既有粗又有细,粗的雕琢刀法浑厚,颇有仿古风味;细的器物又确实是细得出奇。
  宋元时期流行各种鱼形佩、鸟形佩,较为引人注目的是玉龟类作品。龟类题材的玉雕早在新石器时代红山文化遗址中就有,以后的各代多有玉龟雕刻,而且各种玉龟都能给人一种神秘感。观赏陈设的圆雕和动物明显增多,往往寓有谐音古语和民俗内容。例如:鱼表示“喜庆有余”,羊表示“吉祥”等。
 

白玉云龙佩

长8.5厘米
估 价:RMB 12000
宋代玉龙略如唐代,但形体较细瘦,上唇稍作长方形,嘴角与外眼角长度接近,龙身周围如意形云朵小而密。此云龙佩镂雕一行龙穿梭子花枝之中,龙身光素无纹,背脊出齿。姿态起伏优美,绐人以不同以往的全新之貌。

                                                                                               
玉鸭

长4.7厘米
估 价:RMB 6000-8000
此鸭呈蹲伏状,前望,眼嘴及翼施以线刻,器底平滑。

                                                                                               
白玉栖凤佩

3.4×1.6厘米
估 价:RMB 45000
此玉雕描绘一只在栖息的凤鸟,翼及尾部羽毛以简洁的线条刻划而出。

                                                                 
玉狮

长12厘米
估 价:RMB 70000~100000
成交价:RMB 77000
 
                                                                                           
玉瑞兽

长10.5厘米
估 价:RMB 40000-60000
成交价:RMB 39600

此兽作行走状,嘴部前凸,两眼圆瞪,腹部刻有羽冀,雕琢粗放,形象生动,颇富生活气息。

                                                                                            
白玉麒麟

长6厘米
估 价:RMB 30000-40000
此麒麟纵身昂首行走于卷云上。长角扬发,颌下有须,似龙非龙。雕琢精细,极富动感。

                                                                             
墨玉巧作海马驮书

长4.2厘米
估 价:RMB 12000—16000
借助玉材的不同颜色,巧妙地雕出逼真写实的造型,构思巧妙。

                                                                 
玉象

长4.5厘米
估 价:RMB 10000—15000
成交价:RMB 17600
 

       明清肖生玉雕
  
       明清两代玉雕业繁荣,圆雕玉动物种类、数量明显增多,形体也较前代大。这一时期雕刻的动物,形态生动,肌肉饱满,风格写实,细部也仔细雕琢,力求逼真。从特点看,明代动物雕刻略显粗壮,雕饰简洁,不大注重细部造型,一般兽头较小,头部、面部棱角较多。清代动物形体合乎自然比例,琢制细腻,所用题材大都具有吉祥寓意。
  明代常见到的动物图案有:龙、蟒、凤、仙鹤、斗牛、飞鱼、狮、虎、鹿、羊、马、兔、猴、鹅等。明代玉雕图案有谐音隐喻之意。如马背上踞一猴为“马上封侯”;两支绶带喻为“双寿”;羊表示“吉祥”;鱼表示“有余”;雀鹿喻为“爵禄”;蝠鹿表示“福禄”;等等。总的讲来明代雕琢刀法刚劲有力,线条棱角分明,但磨工较差,有的玉雕器物表面磨得非常光亮,我们称之为“玻璃光”,但在转角处或细部处理上较为粗糙。
  清代涌现大量圆雕玉制艺术品,随着玉材来源的不断增加,玉器制作有愈来愈大的趋势。有圆雕动物,如麒麟、鹿、羊、象等,但这些玉雕作品主要是用于室内陈设。
  清代玉器制造的全盛时代是乾隆时期,继承了前代手工的琢玉技巧,雕琢技术精益求精,数量品种、加工技术、装饰纹样等各个方面均已达到玉器发展的顶峰。这一时期堪称是中国玉雕发展史上的一个高峰。 


                                                               
玉狮

长7厘米
估 价:RMB 120000-150000

 圆雕巧作而成。卷发,目光炯炯,口露獠牙,做工粗犷,但威猛之势尽现。

                                                                                
墨玉双鱼

8×3.5厘米
估 价:RMB 18000
此件双鱼,俏色玉琢制而成,圆雕鱼嘴上翘,吻部隐起宽阔唇线,圆眼。尾分叉外撇,琢工精巧,套器抛光程度较好。白玉泛青的玉质。鱼形丰满隐起的双圈大眼炯炯有神,大尾夸张,具有请代玉鱼特征。

                                                                           
玉马

长11.3厘米
估 价:RMB 20000-30000
成交价:RMB 19800

玉马作静卧回首状,雕工精细,尤其是表现马的筋骨部位及腹部、臀部丰满,神态自若,是明代玉马中的上品。有绺。

                                                                  
碧玉凤
清中期
长10.2厘米
估 价:RMB 8000~12000
凤作扭首回望状,颈部细长,腹部肥硕。羽毛尾冀雕琢精细,线条流畅。

                                                                                             
白玉鸠鸟

5.5×1.2厘米
估 价:RMB 10000
玉质滋润,纹饰细腻,自然古朴,器形小巧。雕刻娴熟,古朴典雅。

                                                                                           
白玉双獾佩

长4.7厘米
估 价:RMB 8000
器作双獾嬉戏状,四肢相撑,獾首对望,调皮生动,寓意“合欢”。

                                                                                          
玉马
清中期
长10.8厘米
估 价:RMB 12000-18000
成交价:RMB 13200

玉马作跪卧回首状,玉质洁白,马鬃两侧分开,马尾雕刻于左侧,通体光素,抛光独特润滑,是清代玉雕中的精品。小伤绺。

                                                                                            
白玉龙形佩

8.5×1厘米
估 价:RMB 8000
玉龙与花枝相互缠绕,龙身阴刻鳞纹,体态浑圆有力。材质洁白纯润,雕工细腻。

                                                                
白玉灵犬

11×2.5厘米
估 价:RMB 28000
犬作回首望状,前对足前伸,后对足蜷缩,尾细长回卷紧贴于身体,一副悠闲自得样。通体光素洁净,玉质温泪有光泽。         玉花果佩
  玉花果佩有各式各样的品种和造型,一般是对自然界植物的如实写照,或稍加变形、夸张,作图案化处理。唐代已广泛采用植物花草来装饰玉制器物,至宋代时,开始出现单独的花果玉饰。
       葫芦、瓜和扁豆
  葫芦、瓜、扁豆是玉器雕刻中的常见题材。葫芦是一种草木植物,我国早在新石器时代就有种植。我国人民自古以来就对葫芦就有着深厚的感情,一是它可食用,如《诗经·小雅》有载:“幡幡夸瓜叶,采之烹之”;二可入药,具有消肿除烦,治热润肺的功效;三可作器用,即古称瓢葫芦者,至今仍然有一些地方在使用。古代夫妻结婚入洞房饮“合卺”酒,卺即葫芦,其意为夫妻百年后灵魂可合体,因此古人视葫芦为求吉护身、避邪祛祟的吉祥物。而葫芦又因谐音“福禄”,其造型被引用到玉雕艺术创作中并在明清时期达到**,取福禄绵长、子孙万代之意。
  瓜初生时甚小,而后乃盛大,瓞即小瓜。因蝶与瓞同音,故后人称颂亲友子孙昌盛,往往画瓜、蝶来代表瓜瓞绵绵。而玉雕瓜瓞(蝶)绵绵在清代非常盛行,取子孙万代,子孙昌盛之意。
  玉扁豆,亦是此意,取扁豆多子多福之意。把扁豆造型运用到玉雕工艺中来,显示出了中国古代玉工独具的匠心和高超的表现手法,使作品更加生动逼真。


 

                                                                                              
白玉留皮葫芦佩

高4.7厘米
估 价:RMB 6000-8000

玉佩由玉留皮镂雕而成,构图繁密,情景生动,琢工精湛。

                                                                                                
白玉留皮瓜瓞绵绵佩

高5.4厘米
估 价:RMB 10000

青白玉质,线条流畅,雕琢粗犷有力。

                                                                              
白玉瓜瓞绵绵佩

6.5×3厘米
估 价:RMB 30000

此玉佩为白色质地,上深浮雕瓜瓞绵绵的图案,构图巧妙,线条严谨流美,精工细作,为玉云器中之佳品。

                                                                                         
白玉雕瓜瓞绵绵坠

5×2。8厘米
估 价:RMB 12000

玉质洁白,雕工有力,构图繁密。寓子孙万代、连绵不断之意。

                                                                                              
青玉透雕福禄万代佩

高6厘米
估 价:RMB 10000

玉质洁白细润,采用镂雕技法琢制而成,器形秀巧,雕刻细腻。

                                                                                                
青玉留皮云蝠葫芦佩

高5.7厘米
估 价:RMB 10000

蝙蝠栖息于硕大葫芦之上,形态生动,玉质纸润,琢工精美。

                                                                                         
白玉活心葫芦佩

高7.3厘米
估 价:RMB 18000

纯白玉质,色泽温润,葫芦中心雕成转心,精致而巧妙,工艺精细。
 
         松鼠葡萄和荔枝
  
       葡萄旧俗表示五谷不损,以喻丰收、富贵。葡萄成串则寓“多”之意,鼠在十二时辰中为子,寓“子”之意,合为“多子”。在清代玉雕作品中松鼠葡萄这一题材运用很多,纹饰多疏密对比有致,且利用天然皮色巧饰,颇具匠心,雕琢出有色彩变化的生动形象,反映了人们对美好生活的祈盼,因而成为当时的吉祥之物。
  以荔枝为纹饰图案的玉雕作品自宋代已开始出现,也是当时人们喜爱用的一种纹饰。宋代玉带饰、金带饰均有“丝头荔枝”、“剔梗荔枝”等名目,是一定官僚品级的标志。周密《志雅堂杂钞》中说北宋宣和制荔枝带“枝皆剔起,叶皆有咏”。荔枝和枝叶相互叠压,布局层次分明,富于立体感,这种深层透雕的创新手法一直影响到辽、金、元,明清时期的雕琢方法较之有很多不同之处。荔枝纹取其谐音“利”,寓意着“一本万利”。反映了人们祈求财富的美好愿望,也体现出玉必有意、意必吉祥的特点。


                                                                                                 
白玉雕松鼠葡萄佩

高6厘米
估 价:RMB 18000
白玉随形浮雕松鼠葡萄图案,松鼠俏皮可爱,葡萄浑圆饱满,雕工精细,制作精美。

                                                                                                
墨玉巧雕松鼠葡萄坠

高5厘米
估 价:RMB 18000-25000
玉质色泽黑白分明,巧雕一只松鼠卧于黑色葡萄枝之上。构思巧妙,雕琢精细。 

                                                                                            
白玉镂雕松鼠葡萄佩

高6.2厘米
估 价:RMB 16000
白玉纯净,所雕葡萄串连成对,松鼠小巧灵动,活泼可爱。

                                                                                             
白玉松鼠葡萄挂件

高5.2厘米
估 价:RMB 12000—15000
镂空圆雕松鼠和葡萄串,松鼠体态修长,葡萄颗粒饱满,侧面一叶片,玉色洁白带黄褐色皮。         石榴、蟠桃和佛手
  
       佛手、蟠桃和石榴分别寓多福、多寿、多子之意,取材于“华封三祝”的典故。玉雕石榴据实物,最早出现于唐代。石榴又称若榴、安石榴,原产于伊郎、阿富汗等国。据《博物志》记载,石榴是汉时张骞出使西域时带回中原种植的。石榴深受世人喜爱,因为它是象征着多子多孙、家庭兴旺的一种吉祥物,其“榴开百子”的寓意已是众所周知了。此外,文物图案中也有萱草和石榴放在一起者,则称“宜男多子”。这些题材为清代常出现的吉祥主题。
因佛手有菩萨之手之说,又与福谐音,因此玉雕中以佛手象征多福。蟠桃则寓意为“寿”,传说东方有桃树,以核作羹,食之益寿。石榴果实多子,新婚置于室则子孙兴旺,因此以蟠桃,佛手、石榴纹寓意福、寿、子三多,是民间祈求家族兴旺的占祥纹饰,也是玉雕中常见的题材之一。


                                                                                          
白玉石榴

长7.6厘米
估 价:RMB 70000
白玉圆雕,石榴造型硕大,枝叶环绕,形象生动。

                                                                                           
白玉蟠桃摆件

7.5×5.5厘米
估 价:RMB 45000—50000
雕一桃枝,上结三果,叶片翻腾,叶脉清晰,玉质洁白,局部黄褐色斑。 

                                                                                        
白玉三果摆件
清中期
长10.7厘米
估 价:RMB 60000-80000
白玉圆雕三瑞果,佛手由枝叶生出许多弯曲的“指尖”,桃果上栖息一张翼的蝙蝠,石榴由交织的枝叶围绕。整体形象天然,细节处理精到,玉质润白,略有黄褐色斑。

                                                                                    
白玉圆雕佛手
清中期
12.5×7×5厘米
估 价:RMB 180000-200000
白玉润泽,略带黄褐色。圆雕佛手,枝叶环绕,佛手一半部分镂空,八个佛手“指尖”自然伸展。

       荷莲
  
       以荷莲为题材的玉雕作品在宋、元时期就已流行,明清一直延续下来,只是制作上有很多不同之处。
  荷花为多子植物,又名莲花、水芙蓉,别称泽芝、菡萏。自古以来人们赞颂荷莲的诗文有很多,《古今图书集成·草木典》中就收集了400多首,由此可见古人对荷莲是情有独钟的。莲的品质诚如宋人周敦颐《爱莲说》所云:“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”,人们崇尚其纯洁高贵的气质,同时又取其寓意,象征连(莲)生贵子,来表达人们的美好愿望。古人爱莲一是因其品行高洁,二是因其为多子植物,符合人们祈求子嗣繁衍的传统。后来人们又以其吉祥寓意而衍生出各种寓意,如“一品清廉”、“喜得连科”、“并蒂同心”、“因荷得藕”、“本固枝荣”等。旧时官分九品,一品最高,莲谐音廉,含为官清廉寓意,“一品清廉”就是指虽然官高位显,但更要廉洁奉公,不贪污,不受贿,这是千百年来人们对从政者道德操守的基本要求。由此可见,古人对寓教于乐的重视。


                                                                                               
白玉圆雕莲蓬

7.6×3.6厘米
估 价:RMB 15000-20000
白玉质地,圆雕莲蓬图,带有木底座。

                                                                                           
白玉莲蓬
清中期
长7厘米
估 价:RMB 8000-12000

  白玉雕双莲蓬状,形象逼真。

                                                                                
白玉莲藕

18.2×6厘米
估 价:RMB 6000
玉质洁白无瑕,仿生雕莲藕,形象生动逼真,富有趣味,表现丰富精美,线条流畅滑润。

                                                                       
白玉藕节形摆件

18.2×6厘米
估 价:RMB 30000--40000
玉质洁白,局部略带黑点,圆雕一藕节,上环绕梗茎,结荷花、荷叶和莲蓬。

       松、竹和梅
  松、竹、梅被称作“岁寒三友”。宋代以后图画、瓷器图案中多见此类纹饰,玉雕作品中也逐渐出现了以此纹饰为图案的作品。苏东坡曾诗:“凤泉两相乐,松、竹三益友。”“宁可食无肉,不可居无竹。又如文与可画梅、竹、石题:“梅寒而秀,竹瘦而寿,石丑而文,是三益友。”竹、松经冬不凋,梅则耐寒开花,故有岁寒三友之称。由此可见古人对“岁寒三友”推崇备至。
  梅花具有凌霜傲雪的品性和疏影横斜的韵致,故很受古代文人的青睐。特别在宋、元时期,咏梅之风盛行,人们都借物咏怀,以梅喻志。
  陶渊明是东晋大诗人,曾任江州祭酒,彭泽令等职,因其不满当时士族地主把持政权,辞官归隐。不为五斗米而折腰。曾作《归去来辞》,文中有“三径就荒,松菊犹存”句,体现了诗人不畏权贵、不与黑暗势力同流合污的高风亮节,同时赞美了松菊的精神。而“采菊东篱下,悠然见南山”更是陶诗中的名句。
  竹自古以来一直被人们赋予性格坚贞,刚强志高的品性,历代文人吟诗喻其为“虚心向上,风度潇洒”的君子,具有高雅脱俗之含意。 

                                                                                          
白玉松竹梅坠
清中期
高4厘米
估 价:RMB 8000—12000
白玉透雕松,竹,梅相互缠绕图,别具风格。玉质洁净,雕工精美。

                                                                                          
白玉雕高节长寿佩

高7.2厘米
估 价:RMB 18000
玉质洁白无瑕,仿生透雕竹、鸟,立意新颖独特。

                                                                                          
白玉竹节形镇纸

高6厘米
估 价:RMB 15000—18000
竹节形,正面浮雕两株较细的竹竿,上有竹叶,玉质洁白。

                                                               
白玉镂雕竹节花鸟佩
清中期
高5.3厘米
估 价:RMB 32000-45000
白玉质地,竹节形,上镂雕花鸟图案,构图精美,雕工精湛。  其他花果佩
  玉雕凌霄花最早出现在宋代,采用折枝镂空手法精雕而成,花朵妩媚娇嫩,并以纤柔的细阴线刻划出花筋叶脉,极富生命力。金代玉雕凌霄花以镂雕表现层次,以浮雕突出重点,整体结构和谐均衡。元代的凌霄花玉嵌饰亦以透雕琢制,4朵交叉缠绕,两侧卷以藤蔓,较宋代略显肥厚。纹饰一般背面光素,其上有6对可供嵌缀的穿孔。明清时期的凌霄花玉嵌饰更趋写实、俏丽。
  灵芝极被中国人推崇,称之为仙草、瑞草。灵芝在古代甚为难得,故灵芝被古人认为是天地精气所化,其出现是国家祥瑞的征兆。灵芝更被道家称为灵丹妙药,食之可长生不老,贯通神明。如此灵验之物,其吉祥寓意自然被运用到艺术创作之中,尤其明、清两代,吉祥玉雕多出现灵芝图纹。以灵芝、水仙、石头、竹子为图案,称“芝仙拱寿”;以天竺、水仙、灵芝组成图案称“天仙寿芝”;以天竺、水仙、绶带鸟为图案称“天仙拱寿”。
  牡丹从唐代开始就成为人们热衷赞扬的百花之王。宋以后,随着吉祥图案的盛行,古人又把牡丹花作为富贵的象征。此后,出现了许多牡丹纹装饰图案,如白头富贵(白头鸟、牡丹)、长命富贵(牡丹、寿石)、玉堂富贵(牡丹、玉兰)、满堂富贵(牡丹、海棠)、富贵耄耋(牡丹、猫)、富贵有余(牡丹、鲤鱼)等,丰富多彩。
  兰花也是玉雕中的常见题材。兰是百姓最熟悉喜爱的芳草。兰花最早的含义是爱的吉祥物。屈原在诗歌中将兰喻为君子,故后人又把兰理解为君子高洁、有德泽的象征。如兰桂齐芳(兰花、桂花)喻德泽长留,经久不衰,也就是把恩惠留给后辈子孙,亦用来称颂别人的子孙昌盛。兰后来又引申出多层含义,如美好的文章称“兰章”,对别人子弟的美称叫“兰玉”,对友情契合而结拜成兄弟称“金兰之好”等。
  此外,还有菱角、蘑菇、葵花、宝相花、海棠等样式的花果佩。


                                                                              
白玉透雕凌霄花佩

高9.3厘米
估 价:RMB 18000
玉质洁白,透雕凌霄花图,构思巧妙,图案精美,雕工精湛。

                                                                              
白玉透雕凌霄花带饰

高8厘米
估 价:RMB 35000
此带饰由多重凌霄花组成,采取透雕的方法,雕工精细,线条流美。

                                                                   
青玉雕凌霄花纹穿带饰

高6厘米
估 价:RMB 22000—30000
青玉质地,采用镂空手法精雕而成,花朵妩媚娇艳,以阴刻线划出花筋叶脉,极富生命力。成对出现,更是难得。

                                                                                         
白玉镂雕花卉佩

5×1.5厘米
估 价:RMB 5000
成交价:RMB 15000

阴刻兼镂雕一折枝花,芬芳吐蕊,极富生机。

                                                                                            
白玉灵芝坠
清中期
高5.7厘米
估 价:RMB 10000—15000
灵芝寓意吉祥。此灵芝坠为白玉质地,色泽莹润,雕刻精美,是人们喜爱之物。

                                                                                            
白玉菱角佩

长5.1厘米
估 价:RMB 6000
此玉佩为白色质地,呈菱角形,形象奇特巧妙,自然逼真。

                                                                                             
白玉蘑菇坠
清中期
长5.4厘米
估 价:RMB 6000—8000
玉质洁白无瑕,仿生雕刻双蘑菇图,线条精细分明,以细阴刻线雕蘑菇背纹,透雕茎部,形象生动。

                                                                                              
白玉福至心灵佩

7.5×2厘米
估 价:RMB 8000
成交价:RMB 10450

白玉雕刻,雕工精细,构图精美,形象富有生命力,玉质莹润可爱。                              三、古玉图案的涵义


中国古玉图案,反映了人们趋吉避凶的传统心态。每一种图案都通过其表面的纹图,或谐琶、或象征、或含义,表达了一种而求幸福的愿望。现就古玉中常见的图案作一些介绍。


1.福至心灵:蝙蝠、寿桃、灵芝。桃为寿而其形似心,借灵芝之“灵”字,表示幸福的到来会使人变得更加聪明。明清圆雕件及玉牌子常用此图案。   

2.鹤鹿回春:鹤鹿与松树。古人称鹿为“仙兽’,神话故事中有寿星骑梅花鹿;鹿与禄、陆同音,鹤与合谐音,故有“**”同春之意(**指天地和东西南北),亦有富贵长寿之说。多见于玉插屏及玉牌子。   

3.二龙戏珠:两条云龙、一颗火珠。《通雅》中有“龙珠在颌”的说法,龙珠被认为是一种宝珠,可避水火。有二龙戏珠也有群龙戏珠,还有云龙捧寿,都是表示吉祥安泰和祝颂平安与长寿之意。宋代至清代均有出现,圆雕、玉牌均有。   

4.流云百福:云纹、蝙蝠。见于玉牌子上,清代晚期鼻烟壶上亦见。云纹形似如意,表示绵延不断。流云百福,即百福不断之意。   

5.鱼龙变化:天上有一云龙,水中有一鲤鱼;一龙首鱼身,一鲤鱼翻越于龙门之上。古代传说有鲤鱼跳龙门的故事,凡是鲤鱼能跳过龙门的,就可变化成龙;不能跳过龙门的,点额而归,故黄河之鲤鱼多有红色的额头,都是没跳过龙门之鱼。鱼跃龙门表示青云得路,变化飞腾之意。有圆雕动物,有玉牌子,明清常见。   

6.福寿齐眉:蝙蝠、寿桃、荸荠和梅花。多见于玉牌子上。   

7.松鹤延年:鹤和松树。《字说》:“松百木之长。”《札记?礼器》:“松柏之有心也,贯四时而不改柯易叶。”松,象征长寿之外,还作为有志、有节的象征。故松鹤延年既有延年益寿、也有志节高尚之意。多见于玉插屏及玉牌子。   

8.喜上眉梢:梅花枝头站立两只喜鹊。古人以为鹊能报喜,故称喜鹊,两只喜鹊即双喜之意。梅与眉同音,借喜鹊登在梅花枝头,寓意“喜上眉梢”、“双喜临门”、“喜报春先”。见于清代花插及玉牌子上。又,图案为一喜鹊一豹者,称之为“报喜图”。有清代圆雕件及玉牌子。图案为一蜘蛛网上吊着一个蜘蛛者,称之为“喜从天降”,因我国民间习俗称蜘蛛为“蛛”。多用于玉牌子上。图案为一獾一喜鹊者,称之为“欢天喜地”,见于明清圆雕。两獾相嬉,叫“欢喜图”,明清圆雕;两童子笑颜相对者,称之为“喜相逢”;四个童子手足相连者,叫“四喜人”,圆雕玉人多用。   

9.马上封侯:一马上有一蜂一猴。以马上封(蜂)侯(猴)寓比立即升腾的愿望、图案为一大猴背小猴者,称“辈辈侯”;一枫树一印一猴或一峰一猴抱印者,称封侯桂印、挂印封侯。多见于圆雕玉马及带钩,明清常见。   

10.喜报三元:喜鹊三、桂元三或元宝三。古代科举制度的乡试、会试、殿试之第一名为解元、会元、状元,合称“三元”。明代科举以廷试之前三名为“三元”,即状元、榜眼、探花。“三元”是古代文人梦寐以求、升腾仕取之阶梯,喜鹊是报喜之吉鸟,以三桂元或三元宝寓意“三元”,是表示一种希望和向往升腾的图案。此外还有 “三元及第”、“状元及第”、“连中三元”、“五子登科”等图案。见于明清玉嵌饰及玉牌子。

11.麻姑献寿;麻姑仙女手捧寿桃。麻姑,古代神话故事中的仙女。葛洪《神仙传》说她为建昌人,修道牟州东南姑余山。东汉桓帝时应王方平之召,降于蔡经家,年十八九,能掷米成珠。自言曾见东海三次变桑田,蓬莱之水也浅于时,或许又将变为平地。后世遂以“沧海桑田”比喻世事变化之急剧。她的手指像鸟爪,蔡经见后想:“背大痒时,得此爪以爬背,当佳 。”又相传三月三日西王母寿辰,她在绛珠河畔以灵芝酿酒,为王母祝寿。故旧时祝女寿者多以绘有麻姑献寿图案之器物为礼品。见于明清玉插屏及玉牌子。   

12.福禄寿喜:蝙蝠、鹿、桃和喜字。以前人们常以蝙蝠之 “蝠”寓意幸福之“福”;借“鹿”寓意“禄”;寿桃寓意“寿”,加之以“喜”字,用于表示对幸福、富有、长寿和喜庆之向往。多见于明清玉牌子。   

13.长命富贵:雄鸡引颈长鸣、牡丹花一枝。雄鸡长鸣喻长命,牡丹乃富贵之花,喻富贵。还有长命百岁之图案,雄鸡引颈长鸣,旁有禾穗若干。这些图案一般在明清玉牌子上多见。  14.五福捧寿:五只蝙蝠一个寿字。《书?洪范》:“五福:一曰寿,二曰富,三曰康宁,四曰攸好德,五曰考终命。”攸好德,谓所好者德;考终命,谓善终不横夭。还有“五福临门”之图案。用于玉牌子,清代多见。   

15.教子成名:一雄鸡引颈长鸣,旁有五只小鸡。以雄鸡教诲小鸡(子)鸣(名)叫,寓意“教子成名”。还有“五子登科”、“教子成龙”、“望子成龙”、“一品当朝”等图案,表示殷切期望子孙取得成功之业绩。用于玉牌子。   

16.福寿双全:蝙蝠一、寿桃一、古钱二。这些图案都表示古代人心底希望幸福、富有和长寿之意。用于圆雕玉件及玉牌子。   

17.万象升平:一象身上有万字花纹,腰背上负一瓶。万字在梵文中作Snivatra(宝利抹磋),意为“吉祥之所集”。佛教以释迦牟尼胸部所现的“瑞相”,用作“万德吉祥”的标志。武则天长寿二年(693)制定此字读为“万”。万象升平,表示人民祝愿国泰民安、百业兴旺、国富民强之升平景象。还有“太平景象”、“景象升平”等图案。用于圆雕大象及玉牌子。   

18.福寿三多:一蝙蝠、一桃、一石榴或莲子。《庄子?天地》:“尧观乎华,华封人曰:‘嘻,圣人,请祝圣入,使圣人寿。’尧曰:‘辞。’‘使圣人富’。尧曰:‘辞。’‘使圣人多男子。’尧回:‘辞。’”古人因以“三多”(多福多寿多男丁)为祝颂之词。石榴取其子多之意,“莲子”乃连生贵子之意。此图有圆雕玉件,亦用于玉牌子。   

19.三星高照:三位老神仙。古称福、禄、寿三神为“三星”,传说福星司祸福、禄星司富贵、寿星司生死。“三星高照”象征幸福、富有和长寿。亦有图案为一老寿星、一鹿、一飞蝠的,称之为“福禄寿”。多用于玉插屏及玉牌子上。   

20.三多九如:蝙蝠、寿桃、石榴、如意。《诗?小雅?天保》: “如山如阜,如风如陵,如川之方至,以莫不增……如月之恒,如曰之升,如南山之寿,不骞不崩,如松柏之茂,无不尔或承。”诗名“天保”,篇中连用九个“如”字,有祝贺福寿延绵不绝之意。图案中以如意表示“九如”、此图有圆雕玉件,亦有玉牌子出现。   

21.多福多寿:一枝寿桃数只蝙蝠。明清玉牌上常见此图案。   

22.岁岁平安:穗、瓶、鹌鹑。以“岁岁(穗)平(瓶)安(鹌)”之谐音借意表示人们祝愿平安吉祥的良好愿望。明清玉牌图案。   

23.福寿无边:蝙蝠、寿桃和盘长。玉牌子上常用。   

24.福在眼前:蝙蝠与一枚古钱。古钱是孔方外圆,借“孔”为眼,钱与前同音。亦称“眼前是福”。多用于圆雕动物件及玉牌子。   

25.寿比南山:山水松树或海水青山。“福如东海长流水,寿比南山不老松’,乃常见之对联。这一图案亦称“寿山福海”。用于玉件上装饰图案及玉牌子。   

26.平安如意:瓶、鹌鹑、如意。以瓶寓“平”,以鹌鹑寓“安”,加一如意,而称“平安如意”。用于玉器皿上图案及玉牌子。   

27.年年有余:两行鲇鱼。“鲇与“年”、“鱼”与“余”同音,表示年年有节余,生活富余。用干明代圆雕玉鱼及清代大玉碗底图案、玉牌子等。图案为两条鲇鱼首尾相连者,童子持莲抱鲇鱼者,均称“连年有余”。图案为一磬一鱼或一磬双鱼,一童子击磬一童子持鱼者,皆称‘吉庆有余”。一妇人手提鱼者,称之为“富贵有余”。用于玉牌子上。   

28.一路平安:鹭鸶、瓶、鹌鹑。另有图案为鹭鸶、太平钱的叫一路太平。以鹭鸶寓“路”,瓶寓“平”、鹌鹑寓“安”,祝愿旅途安顺之意。见于明代玉带板上,清代亦有雕成牌子的。   

29 福从天降:一娃娃伸手状,上有一飞幅。以天空飞舞的蝙蝠即将落到手中,寓意为“福从天降”、“福自天来”、“天赐洪福”等。此外还有“五福临门”、“引福人堂’、“天宫赐福”等图案。用于圆雕人物件及玉牌子。   

30 事事如意:柿子、如意。《尔雅翼》:“柿有七绝,一寿,二多阴,三无鸟巢,五霜叶可玩,六佳实可啖,七落叶肥大可以临书。”“柿”与“事”同音,加之如意,寓意“事事如意”或“百事如意”、“万事如意”。有圆雕件,亦有玉牌子和器皿图案   

31.龙凤呈祥:一龙一凤。龙的传说很多,《史记?高根本纪》开始将龙和帝王联系起来,“是时雷电洒冥,太公往视,则见呢龙干其上。而已有身,遂产高科。”凤凰在《淮南子》一书中开始称之为祥瑞之马,雄田凤,雌回凰。龙凤是人们心中群害瑞乌,哪里出现龙,哪里便有凤采仪,就会天下太平,五谷丰登。用于玉牌子较多,也用于玉花插件,此图案清代使用极多。   

32.诸事遂心:几个柿子和桃。几个柿子窝为“诸事”,桃其形如心,表示诸多事情都称心如意。用干清代玉雕器m上及玉牌子上,也有圆雕件。   

33.岁寒三友:松、竹、梅或海、竹、石。松,“贯四时而不改柯易叶”;竹,清高而有节;梅,不惧风雪严寒。苏东坡爱竹成原,他曾济‘宁可食无肉,不可居无竹”,还题写过“梅寒而秀,竹瘦而寿,石丑而文,是三益之友”。松竹海被人们称之为岁寒三友,乃是寓意做人要有品德、志节。明清两代的玉器皿上常用此图案,亦用于玉牌子上。   

34.必定如意:毛笔、银锭、如意。“笔”、“必”谐音,“锭”、“定”同言,再加如意,借意为“必定如意”。用于王牌子较多,明清两代常见。   

35.太师少师:一大狮子,一小狮子。太师,宫名,周代设三公即大师太植大保,大师为三公之最尊者;少师,宫名,周和春富之属,即乐师也。以狮与师同啻,寓意不师少师,表示辈辈高官之愿望。宋至清代都有此圆雕玉器。图案为一大龙、一小龙者,称之为“教子成龙”,“望子成龙”。有明清圆雕动物件及玉牌子。   

36.八仙过海:八个仙人手持宝器下有大海波涛。古代神话传说中的八仙,即李铁据、汉钟离、张果老、何仙姑、吕洞宾、益采和、韩湘子、曹国重。八仙故事多见干后、宋、元、明文人的记载。“八仙厌寿”、“八仙过海”的故事流传最广,据说,八仙在厌贺王母娘娘寿辰归途中跨过东洋大海,各用自己的法宝护身为开,竞相过海,以显神通。多用干插屏及圆雕山子和笔架。   

37.群仙祝寿:众多仙人各持礼物。传说三月三日王母娘娘寿诞之日,各路神仙来祝贺,以此取其吉祥喜庆之意。见于玉插屏及圆雕山子和圆雕笔架。   

38.渔翁得利:鹤蚌相争状,旁立渔翁。《战国策?燕策二》:“赵且伐燕,苏代为燕渭惠王曰:‘今者臣来过易水,蚌方出屋,而鹤啄其肉,蚌合而钳其喙。鹤曰今日不雨,明日不雨,即有死蚌。蚌亦谓鹤曰:今日不出,明回不出,即有死鹤。两者不肯相舍,渔者得而并禽之。”’比喻双方相待不下,第三者因而得利。多见于明清圆雕人物玉器以及玉牌子。 39.平升**:瓶上插有三戟。“瓶”与“平”同音,“戟”“级”。“平升**”乃表示它运亨通,祝愿连升**之意。多见于明清玉牌子。   

40.嫦娥奔月:一仙女人月宫状。嫦娥,神话中后羿之妻,后羿从西王母处得到不死之药,嫦娥前吃后,遂奔月宫。见于明清玉牌子。   

41.四海升平:四个娃娃抬起一瓶。四个小孩(海)抬起(升一瓶(平),表示四海升平,表达人民厌恶战乱、热爱和平之善民愿望。多见于明清圆雕玉器。   

42.流传百子:开嘴石榴或葡萄、葫芦。旧时传说,周文王有百子。以石榴子多表示百子,还有“子孙葫芦”之说。有“百子图”、“麒麟送子”、“莲生贵子”等图案,表示“子孙万代”、“万代长春”等愿望。圆雕人物石榴。   

43.八宝联春:八件宝器。“八宝”分两类;佛家八宝有**、螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、孟长八件宝器,俗称“轮螺伞盖、花罐鱼长”。道家八宝,即八仙护身法宝,为渔鼓、宝剑、花篮、笊篱、葫芦、扇子、阴阳板、横笛八件宝器。八件宝器相连接的图案称之为“八宝联春”或“八宝吉祥”。用干明清玉牌子和玉器皿上。   

44.宫上加富:雄鸡和鸡冠花。圆雕和玉牌子上都有使用。   

45.麒麟图:一兽,头上一角,狮面、牛身,尾带鳞片,脚下生火,其状如鹿、麒麟,古代传说中的动物,古称之为“仁兽”,、多作吉祥的象征。“麟凤龟龙,谓之四灵”。《礼记?礼运》:“山出器车,河出马图,凤凰、麒麟皆在郊倾。”“砸”同“籁”即沼泽。汉代跨上的麒麟图案与马和鹿的样子相似,汉后逐渐完善了麒麟的形象。地毯及文物中的麒麟图案,多为“麒麟送子”、“麒吐玉书”等。因麒麟是瑞兽,又借喻杰出之人,麒麟送子、麒吐玉书皆有杰出人工降生的寓。有圆雕的玉麒麟,也有牌子状玉麒麟。   

46.四艺图:琴、棋、书、画。琴棋书画是我国古代文人雅工日常生活中必不可少的文玩,用以增进学识,提高雅兴。图案中“四艺”的造型设计古朴、优雅,富有韵律感。用于玉牌子上。   

47.玉堂富贵:玉兰花、海棠花、牡丹花。用干玉牌子上。   

48.博古图:鼎彝钟磐、瓷瓶玉件、书画盆景等各种器物造型,种类繁多。博古图给人以古色古香之感。博古图由《宣和博古图》一书而得名。《宣和博古图》共三十卷,书成于宣和五年(1123)后,著录当时皇室在宣和殿所藏的古代铜器,共二十类八百三十九件,集宋代所出青铜器的大成,故谓博古。用干明清插屏、玉牌子。   

49.五世同堂:五个柿子和海棠花。图案以谐啻寓意,表示古人期望升宫、富贵、五代团聚的美好愿望。多为圆雕团状件,也有用干玉牌子上的。   

50.英雄斗智:一鹰一熊作争头状。《本草》:“虎鹰翼厂丈余,能搏虎。”《诗?小雅》:“维熊维罪,男子之祥。”鹰与英、熊与雄同音。猛禽凶兽相斗,二勇相争,智者胜。还有一松树上落一鹰,地上有一熊,作相互怒视欲斗之式的图案,以此比喻英雄大智大勇。多为圆雕小摆件和玉牌子。   

51.八骏图:八四姿态不一的骏马。传说周穆王有八匹骏马,名称说法不一。《穆天子传》卷一:“天子之骏,赤骥、盗骊、白义、逾轮、山子、渠黄、华骝、绿耳。”拾遗记?周穆王》:“王驭八龙之骏:一名绝地,足不践土;二明翻羽 行越飞禽;三名奔宵,夜行万里;四名超影,逐日而行Z五名逾辉,毛色炳耀;六名超光,一形影;七名腾雾,乘云而奔;八名挟翼,身有肉翅。”其他传说均由此而派生。用于玉牌子和玉扳指上。   

52.伯牙摔琴:一人举琴面对一墓,旁立一老人。出自俞伯牙与钟子期相交故事。传说春秋战国的,俞伯牙善弹琴,一日乘用游至汉阳江口,命童仆取琴焚香,调弦转轸,一曲未终而弦断,疑有人听琴,令左右搜之,遇樵夫钟子期。二人登舟促膝而谈,意合知音,结为兄弟,约定采年江边相见。当俞伯牙按期来到江边时,钟子期已病故。伯牙闻知,泪如涌泉,去子期坟前祭拜,并割断琴弦,双手举琴向祭石台上一摔,摔得玉轸摧残,金徽零乱。老者惊问:“先生为何摔此琴?”伯牙道:“摔碎瑶琴凤尾寒,子期不在对谁弹?!春风满面自朋友,欲觅知言难上难。”故有俞伯牙摔琴谢知啻之说。此图案多用干明清两代的玉插屏、玉牌子等。   

53.天女散花:一仙女提花篮作撒花状。佛经故事。《维摩经?观众生品》记载,维摩室中有一天女以天花散诸菩萨身,即皆坠落,至大弟子,便著不坠。天女说:“结习未尽,花著身耳。”谓以天女散花试菩萨和声闻弟子的道行。宋之间《设斋叹佛文》:“天女散花,缀山林之草树。”故取其“春满人回”之意。用于明清玉牌子。   

54.天马图:一飞马,马主两翼。天马一词,最初见干《楚辞?离骚》、《史记?大宛列传》和《淮南子》等书中。张蹇使西域得乌孙好马,名日天马。后得大宛汉血马,比乌孙马强壮,改乌孙马为西极,大宛马叫天马。史书记载,汉武帝“获汗血马来,作西极天马歌”。元狩三年(前119)后,天马发展成“龙之友”、“龙之媒”的地位。神话故事“天马行空”,使人想象出“马生两翼”。马为龙友,被称为龙马。《西游记》中有白龙马,便是一例。天马似马又生翼,空中行走又似龙,汉代和六朝有圆雕的玉天马。   

55.踏雪寻梅:风雪中一老人头戴浩然巾,骑驴过桥,手持梅花。踏雪寻梅是根据后代诗人孟浩然的故事编写而成。孟浩然(689一约740),襄州襄阳(今属湖北)人,少年好学,酷爱梅花,早年隐居鹿门山。年四十,游长安,应进工不第,还襄阳。临行前留给王维一首诗,王维私邀人内署,适唐玄宗李隆基至,浩然匿床下,维以实告,玄宗大喜,沼浩然出,诵所为诗,玄宗以为无求仕之心,即入还。孟浩然《留别王维》诗云:“寂寂竟何待?朝前空自旧。欲寻芳草去,惜与故人违。当路谁相假?知音世所稀。只应守寂寞,还掩故园扉。”孟浩然转驴过渡桥踏雪寻梅,已成为我国古代诗人之佳话。这一图案用于明清的插屏、玉牌子、屏风上的玉嵌饰等。   

56.鹤寿龟龌、龟鹤同龄:图案皆为一龟一鹤。《韵会》:“龟为甲虫之长。”龟寿万年,是长寿之象征;鹤是仙禽《崔豹古今》 “鹤干年则变苍,又二千岁则变黑,所谓玄鹤也。”龟鹤同龄,乃同享高寿之意。用于明清玉牌子。    珍贵玉石的鉴赏与收藏中国“玉石”四类最珍贵   
         中国是世界上重要的产玉国,开采历史悠久,分布地域极广。据《山海经》记载,中国的产玉地点有200多处,一些著名的玉矿至今仍在开采。其中,新疆和田玉、河南独山玉、辽宁岫岩玉和湖北绿松石尤为珍贵,被称为中国的四大玉石。
  ●和田玉
  和田玉分布于新疆,昆仑山脉北坡。和田玉有白色,青绿色,黑色,黄色等不同色泽。玉质为半透明,抛光后呈质状光泽,硬度5.5—6.5度。和田玉夹生在海拔3500米—5000米高的山岩中。在河床中采集的玉块称为籽玉,在岩层中开采的为山料。其经济价值评定依据是颜色与质地之纯净度。其主要品种有:羊脂白玉、白玉、青白玉、青玉、黄玉、糖玉、墨玉。
  ●独玉
  独玉的矿区地处南阳市北郊的“独山”,又称“南阳玉”。独玉质地细腻纯净,具有油脂或玻璃光泽,抛光性能好,透明及三种以上的色调组成多色玉,颜色艳,硬度大于6.5。品种主要有白玉,绿玉、绿白玉、紫玉、黄玉、芙蓉红玉、墨玉及杂色等。
  独玉开采历史悠久,陕西神木石茆的新石器时代龙山文化玉斧及现陈列于北京市北海公园团城内的元代“渎山大玉海”都是独玉琢成的。独玉的开采在汉代已有相当的规模,至今南阳独山还有一千多个古代采玉的矿坑,仍可形成规模生产。
  ●岫玉
  因主要产地在辽宁岫岩县而得名,我国这种玉种的矿床很多。岫玉外观呈青绿、黄绿、和淡白色,半透明,抛光后呈蜡状光泽,硬度为3.5-5度。新石器时期红山文化所用的玉材产于岫岩县境内的细玉沟,俗称老玉,为透闪石软玉。商代妇好墓种玉器多数玉材与岫岩瓦沟矿产岫玉相似。瓦沟矿岫玉开采历史悠久,储量丰富。为我国当前主要的产玉矿区,产量占全国60%左右。
  ●绿松石
  绿松石是古老的玉石之一,早在古埃及已被人所知,把它视为神秘之物。甘肃永靖有距今3800年前的绿松石珠子20枚。古有“荆州石”或“襄阳甸子”之称绿松石为铜的氧化物隐晶质块体。或结核体,深浅不同的蓝、绿等颜色,常含有铁线,硬度为5-6,蜡状光泽。
  优质绿松石湖北即有出产,其制品闻名中外。
  玉器收藏 试水先要懂欣赏          舌舐法:舌尖舐真玉有涩的感觉,而假玉则不涩。
  水鉴别法:将一滴水滴在玉上,如成露珠状久不散开者真玉;水滴很快消失的是伪劣货。

  触摸法:真玉有冰凉润滑之感。
  视察法:将玉器朝向阳光、灯光处,真玉颜色剔透、均匀分布。
  放大镜观看法:上乘优质玉无裂痕,有裂痕者次之。真玉有裂痕,其价值亦大减,裂痕越多价值越低。
  听音法:两只玉镯轻轻扣击,真品清脆悠扬,假货则浑浊短促。    田黄石的品类
         田黄石系寿山石中特稀少的一种,理论上还是叶蜡石(Al2[Si4O10](OH)2)属单科晶系。其化学成份理论值:SIO266.7%; H2O5%;Al2O328.3%;Fe2 O31.7%左右;CaO0.3%左右;还可能含微量K、Mn、Ti、Zr……寿山石主色调之变化,与其化学成份中低含Fe2O3MgO等比例变化有关。摩化硫度为2度左右,其比重2.5.耐火度1700度C左右。   田石——产于寿山乡内外洋的溪田中。上有坑头洞,洞旁有溪,长约数里,即寿山溪。通常以溪水所灌溉的水田范围,作为出产田石的界限。其品种根据产地不同,分上坂、中坂、下坂、碓下坂及搁溜田等,其中中坂所产田石尤佳。色分红、黄、白、黑等。红者曰“红田”,黄者称“田黄”,白者呼“白田”,黑灰者谓“黑田”。另有外白内黄的“银裹金田”、外黄内白的“金裹银田”、外裹黑色薄皮的“乌鸦皮田”。
  (一)橘皮红田:橘皮红田为上三坂所产。色素以红,黄为主,尤以深红居多。色似红橘皮,而红得更深更浓,似红琥珀,但比琥珀温婉可亲。肌理蕴极细致之萝卜纹,绵密而欲化。其质纯优,凝灵成冻,为田石中色度最饱和者。橘皮红应为正红田,占田石产量比例中最少部分,且材积多不盈两,故极稀罕。材、形好的橘皮红被列为田石的极品。
  (二)煨红田:煨红田多产于上、中坂田中,外层色红如丹枣,表面常有黑色斑块如黑皮,材积亦极小,灵度逊于橘皮红田,显微透明状,质亦比田黄稍坚硬、乾涩、常无明显的萝卜纹。
  相传乃因石农垦地烧草时,土里的小田黄经火熏烧,达到一定温度而变色,故也属稀品。但多因质燥,材小而不为收藏者所珍爱。
  (三)田黄:指黄色的田石。上坂、中坂、下坂、碓下坂的溪田中,及沿溪而下数里至双溪皆可掘得,占田石产量最多。各坂的田黄色质微有区别:上坂多偏嫩而清淡;下坂以下多偏硬黝;中坂的色质为最佳。其黄色之浓淡各有千秋,人们按其色相之差别,又划分三个等次十种类别:
  1、标准田黄的色泽,属上品
  (1)色浓而微泛橙红,接近桔皮红,但红的成分略少,称“橘皮黄”。
  (2)黄中带赤,色明快的,曰“黄金黄”。
  (3)黄而带赭,如将熟或熟透的枇杷色,叫“枇杷黄”。
  2、中品
  (4)黄色再淡的有“桂花黄”,虽属黄色但略带粉白色调。
  (5)比桂花黄清淡、质灵腻、细嫩、而又比白田稍黄的称“鸡油黄”。
  (6)黄而微褐如熟栗的,称“熟栗黄”。
  3、下品
  (7)稍淡於熟栗黄,质滞而黝的为“肥皂黄”。
  (8)色黯褐而质如鹿目的称“糖粿黄”。
  (9)黄色淡如蜂蜡,质比鸡油黄滞结些的称“密蜡黄”。
  (10)介于桂花黄和肥皂黄之间的,称为“蕃薯黄”。
  这四类田较为干燥粗杂,几乎不通灵,也多无萝卜纹,俗称“杂田”。
  (四)白田
  指白色的田石。多掘自上、中坂、质灵腻嫩透,酷似坑头水晶。常有赭黄格似血缕,萝卜纹如鲜嫩之白萝卜肌理,极细而化。因石通灵,色纯淡,故格、纹比各色田石更为明显而有致。白田偶有黑色的裹皮,也有色白浑浊且状似砂粒的斑皮,斑皮均多深入肌理而似雪花。 有黄皮的白田,即所谓“金裹银”,极难觅得,其色并非纯白,皆略带淡黄或蛋青色,灯照则肌理皆泛黄红,有别於掘性白高山。
  (五)黑田
  黑田有纯黑和灰黑二种。
  纯黑田指黑赭色田石。多出於铁头岭及下坂一带的田中,常见有黄色石皮。质亦较细,萝卜纹比它色田石略粗,肌理浑而微透,并常伴有细小黑砂钉。
  灰黑田色较淡而灰。皮或黑或黄,质多粗硬浑杂而间有黑砂点。萝卜纹常粗散不匀。产地除上述外,上、中坂也常有出产。为下品田。  
  黑田中偶有质灵、纹细,肌理灰黑而显青绿色调,人或称之为“绿田”。
  (六)黑皮田
  即“乌鸦皮”田。外表附有微透明、黑色石皮。上、中,下三坂均有出产。皮无纯黑,而黑中又微带青绿或灰绿色,又称“蛤蟆皮”。其皮内或白田或田黄,色质、纹理和寻常无皮之田无异,唯多伴有小黑钉。单层的乌鸦皮田灯下能透,其肌质易于鉴识,若乌鸦皮内再有一、二层黄皮或白皮则难以灯照鉴别,不过这类含多层石皮的田石,若皮质细腻、无杂色、无砂斑,则多见其里色质俱佳,犹如冻石,实属难得之材。
  (七)银裹金——指外白内黄的田石。
  许多白田或多或少总带有黄心,田黄亦常带有白皮,“银裹金”原指白田中有较多的黄心,或田黄的白皮稍厚稍多的,皆统称为“银裹金”田。前者的黄心如蛋黄亦如黄心的蕃薯,黄亦明快纯净而淡雅,质极细嫩灵腻,而纹路比各色田石更隐约难寻,几乎不可见。後者的黄多介于黄金黄与桂花黄之间,接近黄金黄,但稍含粉色,萝卜纹细密有致。材积好、色质佳的银裹金,亦属田石之上品。
  (八)碓下田
  产白碓下坂。皮青黄而稀薄。外层肌质色较浓,黄而偏褐,肌理浅淡。或有明显的细密萝卜纹,纹痕稍直,并伴有虱卵状小白点。质灵透,但乾裂较多。
  (九)搁溜田
  又称滑溜田。属沿溪迁移而下的田石。上四坂溪田表层或沿碓下坂而下至九手、回龙、双溪,溪中浅表沙层中偶或可得。纹多偏粗而显露,纹行齐直,有的疏密不均、粗细不匀。粗者极粗,细者仅微小部份亦同寻常田黄。色多褐黄。亦常附有小片黄皮,黄而灰绿,粗涩如士粉。肌理常伴有黑砂钉或星散小白点。其中露土被阳光曝晒的,阳面往往退化,变得粗涩乾裂,而阴面还不失田黄本色。
  (十)“九手田”
  产於碓下坂至善伯山脚一带的寿山溪流周围,多为深层砂土中掘得,产量稀少,亦属难得。其色或淡且泛白,或显褐红色。肌理无纹或纹细如丝。多附有稀薄小片黄皮。质地绵韧,显半通灵或微通灵状,裂格较少,偶有星散小白点或细小黑钉。温润稍逊於上三坂之田。色浓质优的“九乎田”,人们通常将它归类於下坂田。
  (十一)硬田
  是指各坂所掘的田石中,肌质坚硬而粗劣的。所带之皮似牛蛋皮或鹿目皮,但皮质比牛蛋黄略细,皮色也沉而微绿。肌理或不见纹或纹路粗杂。通灵度差,且时含硬砂。   老工新工的不同
          老工新工的不同,源于所用工具、磨具的不同,以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。
    老工的工序(指铁铊工)大致如下: 捣石、研浆(或采集自然砂)、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。 它们共同的特点是用人力和铁铊,转动速度不快,靠解玉砂磨玉,材料与设备同时磨损。 老工用手工定位操控,精度差、几何误差大,在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。 但老工介质细,磨削量小加工力度轻,周期长,玉件不起热。 老工细心制作的玉件十分精美,形状匀称,线条流畅,掏膛宽阔,压地柔平,抛光明亮,这样的老工是精(细)工。
    新工的工序是: 玉石用砂轮开料,粗磨具砣脱坯后,用无级变速电机,带动一根软轴,软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头,最高转速可以达到每分钟1万转。 由于金刚砂砣转速高,磨削快,制作时间大大减少,工效显著提高。 也正因为这样,新工的粗工往往有快速急成的痕迹,如:转速高出现干磨现象,玉表就会起热起毛,在钻眼、开窗时因磨削量大,选用的砂轮粒度粗、磨削快,钻孔或窗口侧壁上,会见到起热后拉毛的现象,玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕,平行毛刺,有时会看到黄焦颜色。
    老工新工的不同之处,利用放大镜只要细心观察,总能见到不同的加工痕迹,下面就其典型特征作如下对比:
    1、 线条: 老工速度慢,线条比较流畅,在线条的两侧沟边没有崩口(特别是十字交叉、网纹、也完好平整)。 老工沟底呈现磨砂状,无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉,而解玉砂又很快被铊轮带走,只能留下短暂的磨痕,不可能划出长长的道道。 做工不细的老工,有时可以见到铊轮走速不均,压力不匀,而出现的沟底坑洼,沟线有宽有窄等现象,也有重复下铊之重线等,这样的老工是粗工。   新工的线条是用砂轮砣,在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口,使线条出现锯齿形边沿。 新工线条的沟底还会有长条状磨痕,这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀,总有个别砂粒稍有突起,突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。 但有的新工仿老工,选用砂轮砣的砂粒很细,加工走线时用力小走速成慢,沟边也很完整,沟底没有道道而且光滑。此时,只要看看沟底有否磨砂情形,就能识别是老是新。
    2、 钻孔: 老工钻孔靠解玉砂,孔壁磨砂状,如果砂粒粗会有沟痕,但沟痕不大规律,有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。 新工金刚砂磨具,高速磨削,孔壁有沟痕成螺旋状,孔径规矩笔直。
    3、 开窗: 老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯,再配合解玉砂浆用手工拉玉,沿所需成形的窗口拉一圈,掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕,此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。 新工也是先钻眼,而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去,直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕,必定是平行于窗口,与老工的磨痕成90度夹角,窗口的边口不锐利。
    4、成洞: 老工制作两面不透的洞时,是用解玉砂和顶铊慢慢磨(压)出来的。由于切削量大,往往选用的砂浆砂粒粗,于是在洞的内壁上,会留下粗粗的磨砂现象。 新工也是用顶砣,只不过这个顶砣可以直接磨玉,于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。
    5、 掏膛: 老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时,使用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝,下端成弯曲状,旋转时会形成一个内膛形,带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。 新工钻速高,磨削快,工时紧,往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻,而后再磨平。做出来的内膛成锥形,膛壁上部厚下部薄,很不舒服。
    6、 压地: 老工精雕细琢,地子用解玉砂细心压平,不惜工时,但终因手工操作,地子只能压得柔和平整,总体来看还有误差,有深浅或轻微波浪感。 新工制作效率高,工时紧,粗工地子不平,特别是边边角角处理潦草;而细工用机器与工具操作,地子特别平整无误差。
    7、 抛光: 老工抛光均匀,柔润可爱。老工未抛光处和抛光处的反差小,这是因为解玉砂比金刚砂软,而且混有其他杂质,加工后留下的糙面比较光滑,虽未抛光但与抛光面相比反差不大。   新工抛光急成,特别是粗工,工件上的弯曲弧度时有过渡不匀,边边角角留有死角,有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕,未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下,有过度磨光(损)现象。
    8、 圆雕: 在雕刻弧面圆面时,老工细腻无过度磨损,而新工磨削快掌握不好,圆弧不圆滑,会有棱起的现象。
    9、 粗沟: 开挖粗沟时往往用铊扩切,老工下铊细腻。 新工加工快速,有过渡不均等粗糙现象,边坡有磨痕。
    以上9点不是每件玉器都会全有,有些特征表现也会不够典型。 但综合观察,这项不清那项清,是老工还是新工也就可能判断了。   如果我们手中的玉器是一件受沁的老玉,玉质老化沁色自然,那么一般不用关心它会是新工,古人加工只能是老工,除非是老玉新做。 反过来假如有一件玉器是新工特征,那一定是现代作品,不管它是老玉也受过沁,甚至编出一个刚的故事,可以不用相信。   翡翠的结构简说
       说到翡翠的结构好象听着挺专业。但其实没那么复杂。 相信您在看一件透明度不好的翡翠制品时,会感觉很粗糙。这就是翡翠的结构过粗造成的。众所周知,翡翠的成份是硬玉。若在反光下,借助放大镜用肉眼观察,您就会看到粒状或纤维的硬玉小晶体闪闪发光。圈儿里人管这种现象叫“雪片”、“苍蝇翅”。其实之所以会出现这种现象,是因为硬玉小晶体的解理面反光造成的。翡翠的颗粒越粗,这种现象就越容易看到。虽然翡翠的结构是鉴别它和其它仿制品的重要依据,但也不能只凭有“雪片“或”苍蝇翅”就断定它就是翡翠。  
    总之一句话,翡翠的结构是越细越好。当然,有关人士对翡翠结构的粗细程度也分了级。  
    致密级 :肉眼和放大镜都很难观察到硬玉颗粒。玉质细腻,透明度高。可说是翡翠中的极品。  
    细密级 :放大镜下能看见硬玉颗粒。较透明到半透明。颗粒的直径应该小于1mm。  
    中粒级 :可以很容易地看的硬玉颗粒。直径一般在1——3mm左右。由于结构粗糙因此大大影响了透明度。所以这个级别翡翠的透明度是半透明至微透明。  
    粗粒级 :非常容易看到硬玉颗粒。且颗粒直接一般大于3mm。微透明到不透明。玉质非常粗糙。

怎么选购翡翠原料翡翠原料较难识别,主要原因是有一层厚厚的皮,所开门子及擦口,又不能完全代表整块原料的好坏。故在选购时,要从切口及整块玉料来研究,是否有绿,绿的可能走向,绿的多少,集散程度与颜色的偏正、浓、淡、阳、和和水的长短以及裂络的多少来综合考虑。但最好是见多少绿给多少钱,没有绿时水要好,水好时要看是否有裂绺杂质等。在购买原料时多从坏处想。想到亏了怎么办。

    ①大玉石原料擦小口,口口见绿时要小心。皮上表现一般时应以低价的砖头料标准来购买。

    ②翡翠原料上铺口、断口、切口、擦口等绿得好,但不抛光时要小心。这样的料往往是裂绺多、底发灰、绿不正、水不好或绿内发黑等原因,故而不抛光。

    ③玉料,尤其是高档玉料在看货以前,货主在玉料上找绿时,留下许多磨擦挖的痕迹。这些痕迹是一些无绿地段。若一块玉料到处可见找绿痕迹时要小心。

    ④翡翠的切口或可见一大片绿时称满绿要小心,民间有"不怕一条线,只怕一大片"(指绿)。 这一大片往往是沿绿的走向即平行绿的方向切一刀所致。实际上绿的厚度只薄薄一层而已。

    ⑤若玉料己切下一片,在购买时一定要研究所开下来的那一小片。要从两块的合缝处,观察绿是否有向大块玉料延伸的可能。

    ⑥缅甸所产玉石原料,因产地不同质量变化很大,故一定要掌握翡翠产地特征。

    ⑦在选购翡翠原料时,要在翡翠皮上找癣、麟、松花、这些表现说明皮下可能产生绿色。

    ③在选购满绿色料时,应掌握水的好坏对做成品的影响,否则可能保不了本。如光线可进几厘米到翡翠原料内,绿好晶莹美丽,十分通透,但做不成高档戒面,若做戒面可能绿淡甚至出现无色,故一定要掌握水与绿的关系。一般情况下,在中午阳光能进切开了的翡翠内部6~3mm为好,要用厚薄来调整它的水色的最佳厚度。